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小提琴特殊弓法

2019-12-9 15:47:40.www.qephas.live.點擊:4429次

      當小提琴學習者真正進入練習教程的階段時,無論是《沃爾法特》、《開塞》,還是《克萊策爾》,他們的第一課都是分弓練習,這是因為分弓(Detache)和連弓(Legato)是小提琴演奏技術中最基本的兩種弓法,其他諸如波弓(Portato)、頓弓(Staccato)、沖弓(Martele)、跳弓(Spiccato)以及在四根弦上的演奏、符點弓法、切分弓法等等,無不都是從這兩種基本弓法中派生出來的,這也就是為什么首先必須練好分弓和連弓的運行軌道及發音的原因。有了這個堅實的基礎,掌握其他常用的弓法自然也就容易多了。
      在小提琴演奏技巧中,還有一些具有一定難度的特殊弓法,它們經常出現在高難度的協奏曲或技巧性樂曲中,令業余學琴者望而卻步,一些專業演奏者也會有畏難之感。
      連頓弓(Solid Staccato)這是在特殊演奏技巧中應用最廣泛而又最使人迷戀的一種弓法。我們可以發現,在維尼亞夫斯基的幾乎所有作品中都巧妙而富有效果地運用了這種弓法。而帕格尼尼不僅在協奏曲及技巧性樂曲中充分展現了這種弓法的輝煌,同時在他的第10、15、、21首協奏曲中還特意將此弓法賦予在一個富有特性的樂段中。
       由于這種弓法在演奏時所表現出來的技巧性、趣味性及其活力,再加上偉大的小提琴大師海菲茨對這一絕技所展示出的無人超越的驚人魅力,致使現代不少小提琴學生受其影響,成了“連頓弓迷”。
      連頓弓的掌握不是所有的演奏家都能做好的,就是一流的名家對這種弓法的演奏也未必都能盡如人意。著名的法國小提琴演奏家費弗朗西斯卡蒂認為:“一個人的反應能力、肌肉織織和神經系統這向方面晨很大程度上都決定了他演奏頓弓的好壞!焙芏嗵崆偌医洺S懻撗葑噙B頓弓的體會以,他們普遍認為,在演奏這種弓法時,手臂應是處于緊張狀態的,食指要對弓毛施以壓力使其貼在琴弦上,并需有很好的節奏控制能力。上行時手臂呈提狀物,手腕可稍上抬,弓桿稍向外傾斜;下行時手臂則有下拽感,手腕稍向下壓,弓桿稍向內傾斜。漂亮的連頓弓音色應該是顆粒清晰、富有彈性的,憑借右手運動的慣性,在每個音符的力度和速度上都能做到均勻和準確,同時必須和左手指的快速運動配合得天衣無縫,演奏出來的音色才能如珠落玉盤般亮麗。
      不論每個人的才能怎樣不同,還沒有人可以不通過練習,奇跡般輕而易主的掌握這種弓法,只能靠各自不同的機能條件、敏感程度及控制能力,正確地、經常性地練習和應用,從而逐漸達到盡可能輕松自如地運用這種弓法。這里必須指出,這種緊張性的練習時間不可過長,以免產生肌肉痙攣和習慣性的手臂僵硬。
      連頓弓——這一小提琴演奏中的特殊弓法,盡管有一定的技術難度,但作為專業演奏者來說,若是不能較好地掌握和運用則是一大憾事,因為在大量的世界名曲中,這種弓法的應用極大地豐富了作品本身所體現和賦予的表現力。
     (2)飛頓弓(Flying Staccato)當人們迷戀連頓弓的時候,又一種特殊弓法——飛頓弓展現出更加驚人的魅力。
      飛頓弓的誘人之處在于,演奏者可以根據音樂作品具體表現的需要在快、慢、強、弱之間隨心所欲地處理。飛頓弓的演奏以上弓為多,這是因為上弓便于手臂和手腕對弓子的控制。在帕格尼尼協奏曲的華彩樂段以及著名的技巧性作品《莫斯科的回憶》等樂曲片段中,我們聽到或看到不少演奏家用飛頓弓演奏,他們從起弓到轉接雖然處理方法各有不同,但都顯得那么華麗精巧,趣味無窮。在飛頓弓演奏上,無疑要數弗朗西斯卡蒂的音質最美,他真正掌握了依靠弓子本身的彈性達到自我控制的目的,這也是他長期廣泛輕松運用該弓法的結果,而這一點正是我們每一位小提琴演奏者應該學習和追求的。
     飛頓弓實際上是由連頓弓發展而來的,每一弓同樣可以奏出十幾個乃至幾十個音,但這兩種弓法的演奏方法及效果卻各有特點。前面我們談到連頓弓的演奏主要靠小臂在緊張狀態下向上運動,音與音之間必須有明顯的停頓。而飛頓弓的演奏除了與連頓弓要求一致,手臂動作保持連續以外,同時要求運用手腕和手指的微妙協調來適當減輕每個音的壓力,其動作看上去輕巧靈活,聲音效果也不像前者一樣要求具有嚴格的瞬間停頓。前者的弓子在運動中始終不離開琴弦;后者每奏完一個音,弓子必須有彈性地稍稍離開琴弦,因此,用飛頓弓奏出的旋律輕松而更有活力。
      但是也有很少出現的另一種情況,比如在維尼亞夫斯基第一、第二協奏曲的第一樂章中,有幾處從高把位下行的飛頓弓旋律是極為漂亮灑脫的。有的學生由于不能適應而將其改成了一般跳弓,這種對作品的隨意處理和演奏上的簡單化,實際上喪失了作品本身的音樂內涵。從訓練程序上講,在熟練運用了連頓弓的基礎上再練習飛頓弓,可能就會感到更容易掌握了。
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